在尊重觀眾的前提下，他能在一部商業(yè)片里耍各種“小聰明”；還愿意在系列作品里，繼續(xù)埋下“小聰明”，這恰恰是需要勇氣和持之以恒的，大聰明。

《唐人街探案2》貼著風水+推理+喜劇三個標簽，前兩個類型標簽，并沒全面展開。但身為喜劇，它已經(jīng)值回票價。這里，Sir想羅列一下：這次陳思誠的“耍小聰明大全集”。

陣容設置 “雞賊”

《唐探2》在演員陣容上，明顯迎合了更多人群。

有迎合大眾的：唐山話肖央加入，喜劇觸角更多元。還有劉昊然，不

再像第一部束手束腳，這次也跟著王寶強，放開了折騰。

也有迎合文藝青年的：妻夫木聰、邁克爾·皮特（Michael Pitt）集體亮相，雖然各有各尷尬，但也不算唐突。

更有“老婦殺手”等多個經(jīng)典偵探變種植入，想博推理迷會心一笑。

一提王寶強，Sir知道你最擔心啥——怕這部怪咖片攜手寶強哥，帶著一股土味，走出國門丟臉。放心，這次沒水土不服，即使有也被陳思誠轉化了。

中美元素混搭 “雞賊”

比如時代廣場改天換地，成了中國上世紀90年代百貨大樓；比如哈雷黨居然是一群反差萌。

在揣摩觀眾口味的同時，電影始終帶著一股混不吝的勇氣：在懷舊金曲《粉紅色的回憶》的催化下，啥國際高級貨，都被玩出了一種地氣。在特朗普大樓下裸奔；在時代廣場跑馬，邊跑邊喊：“這就是大片啊！”荒誕嗎？但荒得可以。

荒誕這東西，主要看“在不在觀眾接受范圍內(nèi)”，看導演能不能構建一個讓荒誕自圓其說的氛圍，語境、節(jié)奏、視聽語言，缺一不可。玩溜了，就能剛好踩住荒誕與荒唐的分界線。

比如里面最熱鬧的一場戲——三個男主從警局越獄，趕去營救女警官。身后警察、混混各種追逐，一路上盡是高人相助。在監(jiān)獄，各國偵探各顯其能：催眠、特異功能、中國功夫八仙過海；接著南拳宗師從天而降，旗下弟子整齊劃一插眼、鎖喉、掏襠；最后哈雷壯漢閃亮登場，將三人安全送到了案發(fā)地點（這其中還包括一場追車和時代廣場跑馬）。這一段體現(xiàn)了導演精準的節(jié)奏掌控，貢獻的笑點高效而緊湊。

把玩荒誕感的小聰明，讓陳思誠舒服地走完了這根鋼絲，硬是沒摔。

推理也有“小雞賊”

相比第一部小而工整的邏輯，第二部格局更大，是一場連環(huán)殺人案。

第一部的主角秦風，之前只是推理小說發(fā)燒友，斷案思維，總愛沿用書本情節(jié)——埃勒里·奎因《暹羅連體人之謎》；杰克·福翠爾《遺失的鐳》；歌野晶午《求道者密室》。到了第二部，人家不再掉書袋，或者說掉也掉出了“小聰明”：犯罪側寫、曼哈頓法則、洛卡爾物質交換定律、麥當勞三要素（不是巨無霸那個，別光想著吃）。

為了表現(xiàn)這些高深卻書面的偵緝手段，特效猛砸錢，變平面為3D。

為什么說“小聰明”？因為外表的酷炫，實則是一種掩飾。與前作相比，這次推理顯單薄了。前作中，唐仁是嫌疑人，破案與人物自救互相促進。失去“天時地利”、難度升級的續(xù)作，情節(jié)驅動力明顯下降，有一種“為了破案而破案”的尷尬。“不得不”成了“我偏要”。

還有個問題是反派。一前一后兩位兇手，《唐探1》在心理上畫龍點睛地描上反差。變態(tài)兇手最終懷著溫情，純良少女反而露出猙獰。最簡單，也最有效。對犯罪心理的立體展現(xiàn)，才是一部偵探作品震撼人心的關鍵。

比較下來《唐探2》的推理，反成了喜劇的點綴。最終反轉，反派故作深奧引經(jīng)據(jù)典，留下了一個貌似宏大的命題，卻不像前作那般“小而美”（這也讓某位關鍵人物最后轉身離開的身影失去分量，涉及劇透不再多說）。

陳氏宇宙也“雞賊”

Sir對“陳氏宇宙”有小期待。第一部蜻蜓點水的“風水”符號，第二部承接為主角。

“唐人街、神探”這兩個詞，其實就是拆解宇宙的第一把鑰匙——比如，在確定案發(fā)現(xiàn)場時，電影雙線剪輯。一邊是警方實驗室埋頭化驗，用的是洛卡爾物質交換定律。另一邊，是唐仁掐算天干地支生辰八字，與秦風的推理大腦相互作用，預測下一案發(fā)地點（這里其實存在一個中美時差BUG）。西方推理和中國玄學，就在分秒必爭的情節(jié)中，生動、靈活地組合了，甚至讓觀眾產(chǎn)生了一種技高一籌還是老祖宗的錯覺。

外表是一對偵探組合，其實是兩個類型標簽。一個本土偵探IP，就這么新鮮出爐。

陳思誠說過，《唐探2》會向更大的世界格局伸出觸角。這可不僅是結尾處留個新案件伏筆那么簡單。這一集多出的所謂“偵探排行榜”，已經(jīng)為未來新登場人物留下位置。三位主角，分別對應朝代“秦、唐、宋”，感覺即使是中國偵探，也還有幾個朝代姓可以陸續(xù)出場（金、魏、元……）。同時，秦風與得力助手黑客少女的曖昧關系，確保她必將再次出席；潘粵明“借尸還魂”潘粵暗；張子楓的黑暗少女思諾還會回歸……第三部的故事結構，已經(jīng)大致完稿。

使用王寶強上有“小聰明”

王寶強之前的表演，外放為兩種特質。一種，小人物式的沉默，比如《盲井》中的元鳳鳴、《Hello！樹先生》中的樹、《天注定》中的悍匪。

另一種，屌絲式的咆哮。這獨門風格從《泰囧》開始，到《大鬧天竺》變得“登峰造極”，簡直肆無忌憚得讓人沒眼看。

這是王寶強性格的一體兩面，陳思誠應該懂他。

不管人物有什么缺點，其實都可以是一種“特點”。你為什么記得《天下無賊》的王寶強？因為他有韌勁，有人物底色。你為什么記得《樹先生》的王寶強？還是因為他有執(zhí)念，有底色。為什么王寶強的喜劇都像胡鬧？因為淺薄，因為沒底色。

王寶強實在，他不知道怎么表達痛苦，只知道用尬笑掩蓋痛苦。但《唐探》里，王寶強是有底色的。

第一部，悲劇底色，“被綠”了。到了《唐探2》，放下了擔子的他，有了荒誕屬性。與劉昊然、肖央的“精、傻、憨”組合中，包袱甩得更自然。甚至，連王寶強自創(chuàng)這套很尬的咆哮表演法，居然也和人物契合度頗高。

這一次，他其實不在演“王寶強”。而在演一個虛擬人，活在“并不真實的唐人街”這個虛擬情境里，虛擬的愛情是笑點，虛擬的追求名利想也是笑點。反而尬出了一種味道。

早有人說陳思誠雞賊、小聰明?？稍谧鹬赜^眾的前提下，他能在一部商業(yè)片里耍各種“小聰明”；還愿意在系列作品里，繼續(xù)埋下“小聰明”，這恰恰是需要勇氣和持之以恒的，大聰明。

現(xiàn)在看陳思誠，誰也不會把他當新人導演看。但《唐探2》已經(jīng)顯現(xiàn)，他還能如新人導演一樣，持續(xù)制造驚喜。期待《唐探3》，更期待這個會繼續(xù)打開的“國產(chǎn)偵探小宇宙”。