本片不同以往地加入了更多的人文關(guān)懷，滿足了不同群體的觀影感受，通過新元素和新故事的處理辦法，把影片推到了《金剛》系列的新高度。

金剛形象的由來要追溯到1933年的黑白片。首部《金剛》系列電影誕生至今的80余年間，共有8部系列電影誕生。其中有經(jīng)典復(fù)刻，有劇情衍生；有史上最萌金剛寶寶，也有一言不合就開車的金發(fā)美女老司機。那《金剛：骷髏島》這部影史上第八部《金剛》，能否發(fā)掘出不一樣的看點？

一、放大版的密室逃生電影

本部《金剛：骷髏島》的發(fā)生地，是一個被雷暴包圍的神秘島嶼。在直升機組團穿透雷暴進入孤島時，整座島嶼形成了與外界完全分離的天然密室，整部電影也變成了龐大的密室逃脫游戲。

與以往《金剛》系列把故事地點放到紐約不同，本片的故事背景始終沒有脫離骷髏島。這種外在的壓力使得本片壓迫感更強、主人公壓力更重、節(jié)奏感更緊張、觀眾的腎上腺素也保持全片飆高。

二、彩蛋中的怪獸宇宙世界

和之前的幾部《金剛》電影每部自成一派的手法不一樣，這次的《金剛：骷髏島》可以看作頭部序曲。2015年10月傳奇影業(yè)宣布“哥斯拉”和“金剛”將在銀幕上展開對戰(zhàn)，定名為《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（Godzilla vs. Kong ）的影片將于《金剛：骷髏島》和《哥斯拉2》之后的2020年在美國上映，這三部影片也將構(gòu)架起全新的怪獸電影宇宙。這一點在片中也可以找到不少線索。

如果你不幸錯過了片尾第二個彩蛋——注意注意！在全部字幕結(jié)束后，預(yù)示怪獸宇宙世界的序曲才初露端倪。

帝王計劃把抖森和拉爾森（男主女主）抓起來詢問島嶼的位置，并且告訴他們，這個世界并不只有那個神秘島，然后出示了很多圖片證據(jù)，壁畫顯示為哥斯、摩斯拉，以及原版哥斯拉的最終BOSS三頭龍基多拉。

由此開始，金剛這一孤膽英雄正式告別了它單打獨斗的局面，成為怪獸宇宙的大咖之一。

三、向經(jīng)典電影的致敬

熟悉戰(zhàn)爭片和打怪片的觀眾們不難在影片中發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演喬丹·沃格-羅伯茨在本片中對主人公們的人設(shè)上借鑒了不少老電影的元素，如迎著烈日直升機組團飛升和轟炸的橋段，都是向《現(xiàn)代啟示錄》致敬的畫面。而向經(jīng)典電影致敬的元素也分散在電影各個橋段里，《全金屬外殼》里士兵的噴漆帽子，《侏羅紀公園》中塞繆爾·杰克遜（Samuel Jackson）的經(jīng)典臺詞等。

巨怪的形象設(shè)定則主要參考了日本動畫片里的動畫形象，例如中國觀眾比較熟悉的《新世紀福音戰(zhàn)士》《幽靈公主》《合金裝備》《七龍珠》等等。可以說導(dǎo)演受東方文化的影響頗深，而影片在結(jié)合了東西方文化后，會比之前純西方的展現(xiàn)方式更能引起東方觀眾的共鳴。

四、寓意深刻的反戰(zhàn)情節(jié)

值得一提的是影片中的反戰(zhàn)情節(jié)。影片是在二戰(zhàn)和越戰(zhàn)的背景下展開，這無疑是20世紀對美國影響最大的兩場戰(zhàn)爭。電影開篇是從二戰(zhàn)后期到故事發(fā)生的1973年，也就是美越戰(zhàn)爭剛結(jié)束不久。越戰(zhàn)給很多美軍都留下失敗的創(chuàng)傷，這對故事的發(fā)展影響頗深。由塞繆爾·杰克遜所扮演的軍方指揮官帕卡德上校就是剛從越南撤回來的軍人，他象征了主戰(zhàn)派的整個群體，進島后固執(zhí)地把金剛作為假想敵，不惜一切代價地想要贏得和金剛的戰(zhàn)爭，究其根本原因就是不愿意接受越戰(zhàn)的失敗，繼而把希望寄托在新的戰(zhàn)爭里。

雖然反戰(zhàn)并不是全片的核心，但影片中很多反戰(zhàn)的情節(jié)還是讓人印象深刻，比如二戰(zhàn)的美軍飛行員和日軍飛行員流落孤島，歷經(jīng)風(fēng)險后化敵為友；再如抖森對二戰(zhàn)中犧牲的飛行員父親的追憶。

五、人與自然立意的升格

片中，島上原住民對金剛的崇拜如同崇拜神明一般，因為金剛的存在守護了這一方安寧。影片大大削減了金剛和女主角之間的感情戲份，把金剛設(shè)定中的人化部分減弱，神化部分增加。人類和金剛的沖突，同時也代表了文明和蠻荒的沖突、人類和自然的沖突。電影在這一部分的處理上，把人類高高在上的文明地位降低，這無疑又是一個進步。

《金剛：骷髏島》直接有效地用探險隊充滿未知的旅程和巨怪激烈的打斗場面，滿足了觀眾追求刺激的視聽需求。本片不同以往地加入了更多的人文關(guān)懷，滿足了不同群體的觀影感受，通過新元素和新故事的處理辦法，把影片推到了《金剛》系列的新高度。